Felix Droese 4 Arbeiten. 1998. Je Radierung auf Bütten (teils mit Wz.). Je

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Felix Droese



4 Arbeiten. 1998. Je Radierung auf Bütten (teils mit Wz.). Je zw. 31 x 16 cm (48 x 31 cm) und 37 x 37 cm (48 x 54 cm). Je signiert und datiert. Blätter an den Rändern teils leicht bestoßen sowie teils mit kleinen, punktuellen Fleckchen. Insgesamt sehr gut mit hervorragenden, nuancierten Drucken, teilweise mit dem Schöpfrand, die Farben frisch.



Griffelkunst 291 B1, B2, B3, B5. - Felix Droeses Radierungen für die Griffelkunst-Vereinigung zeigen beispielhaft das Bestreben des Künstlers, politische Inhalte mit künstlerischer Ausdruckskraft zu verbinden. Die Titel der einzelnen Radierungen, wie "Freiheitsbeeinträchtigte bei Laune halten" und "Die Folgen trägt das Folg" reflektieren Droeses kritische Auseinandersetzung mit institutionellen Machtstrukturen und gesellschaftlichen Mechanismen. Auch formal vereint er hier zentrale Elemente aus seinem bisherigen Werk: Die Technik des Scherenschnitts zeigt sich in den handgeschnittenen Platten, während die zufällige Form als wiederkehrendes Motiv erkennbar ist. In den Radierungen lassen sich nach wie vor Spuren der Fundhölzer erkennen, die der Künstler bereits 1982 für seine Holzschnitte nutzte, ebenso wie zahlreiche weitere Details, die scheinbar zufällig ihren Weg auf das Papier fanden und den Übergang von Form zu Zeichen, und schließlich zum Bild markieren.



Each etching on laid paper (one with watermark). Each signed and dated. Some sheets slightly bumped in the margins and some with small, pinpoint stains. Overall very good with excellent, nuanced impressions, the colours fresh. - Griffelkunst 291 B1, B2, B3, B5. - Felix Droese's etchings for the Griffelkunst-Vereinigung exemplify the artist's endeavours to combine political content with artistic expressiveness. The titles of the individual etchings, such as "Freiheitsbeeinträchtigte bei Laune halten" and "Die Folgen trägt das Folg", reflect Droese's critical examination of institutional power structures and social mechanisms. He also formally combines central elements from his previous work here: the technique of the silhouette is evident in the hand-cut plates, while the random form is recognisable as a recurring motif. Traces of the found wood that the artist used for his woodcuts as early as 1982 can still be recognised in the etchings, as can numerous other details that seem to have found their way onto the paper by chance and mark the transition from form to sign and finally to image.