Bonifacio Bembo, Two Pairs of Portraits in Gothic architectural Surrounds

Tempera on poplar panel, parquetted and the pairs mounted together in a modern frame. 72 x 45 cm each.
Provenance
Presumably Abbey of Santa Colomba, Cremona. - Collection of Franz von Lenbach, Munich. - Christina Haubs art dealers, Munich 2011. - South German private collection.
Literature
For more information on the series: R. Aglio: Le tavolette da soffito del Monastero della Colomba a Cremona. In: Arte Lombarda Centoquarantacinque 2005/3. - With reference to further literature.
According to present knowledge, the panels originate from a decorative cycle of works painted for a nunnery in Cremona, which was closed down in the 16th century. The existence of numerous other paintings of the same size and compositional scheme now scattered throughout various private collections and museums has lead to the conclusion that it was an extensive decorative programme. This assumption is further supported by the repeating forms of the painted architectural surrounds as well as the lack of variation in the facial features of the male and female sitters depicted in the works, which can be dated to around 1460/1470.
Tempera auf Pappelholz, parkettiert und jeweils gemeinsam modern gerahmt. Jeweils 72 x 45 cm.
Provenienz
Wohl Kloster von Santa Colomba, Cremona. - Sammlung Franz von Lenbach, München. - Kunsthandlung Christina Haubs, München 2011. - Süddeutsche Privatsammlung.
Literatur
Über die Bilderfolge: R. Aglio: Le tavolette da soffito del Monastero della Colomba a Cremona. In: Arte Lombarda Centoquarantacinque 2005/3 (dort Angaben weiterführender Literatur).
Nach dem bisherigen Wissensstand stammen die Tafeln aus einem Dekorationszyklus eines Nonnenklosters in Cremona, das bereits im 16. Jahrhundert geschlossen worden war. Gleichgroße Bilder mit demselben Kompositionsschema, die heute verstreut in unterschiedlichen Privatsammlungen und Museen verstreut sind, lassen den Schluss zu, dass es sich um ein umfangreiches Dekorationsprogramm gehandelt hat. Dafür spricht insbesondere die repetitive Darstellungsform der gemalten architektonischen Rahmung der Bildnisse sowie die immer wiederkehrenden, nur leicht veränderten Physiognomie der Damen und Herren, die abwechselnd auf diesen Bildern zu sehen sind. Ihre Entstehung ist um 1460/1470 zu datieren.